Kippenvel – Ruud Heijjer

Het leek duidelijk: Rijnsburgse Boys zou thuis spelen tegen Top Oss in het toernooi om de KNVB-beker, maar om tien uur afgelopen zijn.

Kippenvel zou dus een uur inleveren, maar tussen tien en elf uitzenden.

Nu blijkt dat de wedstrijd verlengd is, doordat ze twee ploegen aan het eind van de reguliere speeltijd op 1-1 bleven steken.

De tweede helft van de verlenging duurt zeker tot kwart over tien, terwijl er misschien ook nog penalty’s genomen moeten worden.

Voor de dubieuze eer om de resterende tijd tot elf uur te vullen, bedanken wij.

Kippenvel heeft een ritme, al is dat door de melancholie van veel songs misschien niet een-twee-drie duidelijk. Dat wordt door de inbreuk op het tweede uur geweld aangedaan.

Voor het op de automatische piloot vullen van zendtijd bestaan rücksichloze muziekcomputers en helaas zul je daarmee kennismaken, als je vanavond op ons programma afstemt.

Niet schrikken dus van een wonderlijke combinatie van nummers zonder enige lijn, maar het is niet anders.

Tot volgende week, tot Kippenvel!

….maar nog steeds alleen over muziek, uiteraard.

Het adres is het adres van deze website, maar dan zonder de punten, want die mogen niet bij Twitter: kippenvelnet.

Dat genereert een tweet op het moment dat we een bericht plaatsen op de website.

Mooier kan het niet, want dan blijf je van minuut tot minuut op de hoogte van wat wij het luisteren en lezen waard vinden….

Vanavond speelt Rijnsburgse Boys thuis tegen Top Oss in het toernooi om de KNVB-beker.

Doordat de bal op sportpark Middelmors om acht uur begint te rollen, vindt de tweede helft plaats tijdens de eerste helfst van Kippenvel.

Dat betekent opnieuw onvermijdelijk dat Kippenvel aan het kortste eind trekt vanavond en dus zendtijd moet inleveren.

Wij beginnen dus  pas om 22:00 uur kunnen beginnen voor een uur in plaats van twee.

Popmuziek valt bij de lokale omroepen overigens geheel terecht onder de noemer ‘cultuur’, maar lokaal gaat onvermijdelijk altijd voor.

In dat ene uur proppen we natuurlijk weer zo veel mogelijk goede muziek, al zit De Rode Draad deze week op de reservebank, om maar in sportmetaforen te spreken. Die is er volgende week weer….

Tot 22:00 uur, tot Kippenvel!

Wie dacht dat we met de drie delen ‘Archeology’ alle demo’s en afgevallen songs hadden gehoord uit het archief van de Beatles, komt haast vanzelfsprekend bedrogen uit.

Beatles-fans kunnen dus vast gaan sparen voor de jubileumeditie van ‘The Beatles’, het dubbelalbum uit 1968 dat hier liefkozend ‘de dubbele witte’ wordt genoemd,

Op 9 november a.s. komt dat namelijk opnieuw uit vanwege het feit dat de oorspronkelijke release van dat onsamenhangende werk dan vijftig jaar geleden plaatsvond.

Niet alleen zijn de dertig songs opnieuw gemixt door Giles Martin, die er geen moeite mee heeft de zoon van Beatles-producer George Martin te zijn.

Ook staan er maar liefst 27 akoestische demo’s en vijftig takes van tijdens de opnamesessies op, waarvan de meeste begrijpelijkerwijs nooit eerder uitkwamen.

Er verschijnt een Super Deluxe-editie van zes cd’s plus Blu-Ray, een Deluxe-versie van naar keuze drie cd’s of vier lp’s en de standaard dubbel-lp.

Of dat de moeite waard is? Oordeel zelf, maar ook take 102 van ‘Not guilty’ kunnen horen heeft zeker zijn charme:

Voor de postume release van ‘An American treasure’ van Tom Petty en zijn Heartbreakers op 28 september a.s. worden muziekfans alvast even opgewarmd.

Die box is een bundeling van minder bekende albumtracks, live-opnamen, demo’s en niet eerder uitgebrachte songs.

Zo staat er bijvoorbeeld ‘Gainesville’ op, een song die afviel voor het sombere ‘Echo’.

Met zijn lichte weemoed van de man die terugkijkt op de veel simpeler dagen van zijn jeugd zou ‘Gainesville’ daarop niet hebben gepast.

De melodie is in ieder geval weinig onderscheidend, om het maar eens vriendelijk te zeggen:

Op het album dat de Texaanse soulzanger Malford Milligan maakte met de Southern Aces moeten we nog wachten tot 26 oktober a.s.

Als je de eerste single ervan hoort, besef je hoe jammer dat is: als er ooit een perfecte opwarmer is uitgebracht, is het ‘I feel like going home’ wel. Milligan zingt de ballad even melancholiek als doorleefd, rootsy ondersteund door de deze keer overigens geheel Nederlandse Southern Aces.

In het door Charlie Rich geschreven nummer wordt Milligan namelijk begeleid door drummer Nicky Hustinx, bassist Roelof Klijn, pianist Roelof Spanjers, gitarist-producer Jack Hustinx – akoestische gitaar en Eric van Dijsseldonk – slidegitaar. Singer-songwriter en labelbaas JW Roy zingt aan het einde ervan ook mee in deze duidelijk door gospel geïnspireerde versie:

Helge Slikker heeft de soundtrack geschreven voor de nieuwe romantische komedie Doris, die vanaf 20 september in de bioscoop te zien is.

De film met Tjitske Reidinga als Doris is gemaakt door Will Koopman (‘Gooische vrouwen’, ‘Divorce’ en ‘Terug naar de kust’), scenarioschrijfster Roos Ouwehand en regisseur Albert Jan van Rees.

Naast de score componeerde Slikker speciaal voor de film acht nummers die op 19 oktober als het album Doris zullen worden uitgebracht.

Hij schreef volgens het persbericht songs die moesten ‘dienen als een stem in haar hoofd die zowel troost kan bieden als haar geweten en spiegel kan zijn.’

Slikkers naam moet meer dan een belletje doen rinkelen, want hij zat in Storybox en Miss Molly & Me, won een Gouden Kalf won voor de filmmuziek van ‘Kauwboy’, componeerde voor Toneelgroep Oostpool en MATZER Theaterproducties en schreef liedjes voor onder anderen Paul de Munnik en Ricky Koole.

In april 2017 bracht hij zijn debuutalbum ‘The days of young Petty Davis’ uit, waarop hij invloeden van Neil Young, Tom Petty en Miles Davis verwerkte in zijn eigen songs. In juli 2018 verscheen bovendien de ep ‘Once the sun’, vol liedjes voor films en theaterstukken, die hij te mooi vond om te laten liggen.

Inmiddels is de dwarse popsong ‘Are you okay’ te horen:

Zanger-pianist Harry Connink Jr. is nog altijd in Nederland niet zo bekend als in zijn geboortestad New Orleans en de rest van de VS en misschien gaat hij dat ook niet meer worden. Hij is inmiddels ook alweer vijftig en dat is oud voor een wonderkind…….

Toch is er een kans dat je hem weleens gezien hebt, want hij maakt niet alleen muziek, maar acteert ook. Zo speelde hij rollen in onder meer ‘Little man Tate’, de tv-serie ‘Cheers’, ‘Independence Day’ en ‘Will and Grace’ en componerde hij ook de filmmuziek voor ‘When Harry met Sally’.

Nu blijken Connick en zijn vrouw Jill Goodacre zich ook nog in te zetten voor ‘The new 50’, een campagne om darmkanker bij vijftigplussers te voorkomen en voor een test voor darmkanker, Cologuard. Die mengeling van idealisme en commercie is ongetwijfeld ingegeven door het feit dat in 2012 bij Goodacre borstkanker werd vastgesteld, maar dat dat in een zo vroeg stadium was dat zij inmiddels vijf jaar vrij is van kanker.

In het kader van die preventiecampagne trad Connick op in The House of Blues in New Orleans op 20 september j.l.

Op 10 en 12 oktober komt Connick trouwens naar Londen en Parijs voor optredens in het kader van zijn Tricentennial-tour. Daarin staat de muziek van  New Orleans meer centraal dan in andere optredens:

Elton John is niet vies is van een publiek optreden buiten de muziek om. In een recente tv-commercial voor een chocoladereep maakt hij zichzelf totaal belachelijk, al blijft onduidelijk of dat superieure ironie is of een pijnlijk slecht acteren. Toch vindt hij niet elke vorm van publiciteit leuk.

Dat bleek toen hij samen met zijn man David Furnish een proces aanspande tegen het Engelse schandaalblad ‘The Sun’.

Die krant had namelijk geschreven dat hun spaniël in 2016 ‘Freddie Krueger-achtige’ wonden had toegebracht aan een meisje van vijf.

Het kind zou het slachtoffer zijn geweest van een ‘serieuze aanval’ en John en Furnish zouden  bovendien achteraf niet hebben geprobeerd erachter te komen hoe ze er aan toe was, ondanks het feit dat ze op de hoogte waren van het incident.

Dat bericht stond, geheel in de traditie van The Sun, prominent op de voorpagina.

Inmiddels heeft een rechter uitspraak gedaan in deze zaak en hebben John en Furnish een ‘aanzienlijke’ schadevergoeding toegekend gekregen en zijn hun de proceskosten vergoed. De wonden waren niet ernstig, zo concludeerde de rechter, terwijl John en Furnish diverse keren hebben geïnformeerd naar het welzijn van het meisje.

The Sun had nu in deze zaak heel wat minder uitgesproken nieuws. De advocaat van de groep waartoe dat roddelblad behoort zei slechts: ‘The defendant offers its apology to the claimants and is pleased that the matter has been amicably resolved.’

Of dat op de voorpagina terecht gekomen is, weten wij niet, maar wél dat het in het Engels toch nét even leuker klinkt dan vertaald……

www.bbc.com/news/entertainment-arts-45599730

In de VS is de winst van de platenindustrie uit streaming het eerste halfjaar van 2018 scherp gestegen, terwijl de winst uit verkoop van ‘fysieke producten’ drastisch is gedaald.

Dat is op zich geen spectaculair nieuws in het halfjaarrapport van de Recording Industry Association of America (RIAA), maar de ineenstorting van de cd –verkoop is dat wel: vergeleken met het eerste halfjaar van 2017 daalde die met 41,6 procent.

De verkoop van lp’s biedt daarvoor geen alternatief: die steeg in dezelfde periode namelijk met 12.6 procent, maar was en is in geld uitgedrukt veel lager.

In totaal daalde de verkoop van cd’s en lp’s samen dan ook met 25 procent, terwijl streaming steeg met 29 procent met een nadruk op betaalde abonnementen.

Streaming zorgt inmiddels dan ook voor driekwart van de winst van de Amerikaanse muziekindustrie en driekwart daarvan komt van betaalde abonnementen. Dat is dus zon’n 56 procent van het totaal….

Wie dat allemaal zelf nog eens wil uitpluizen, kan het hele RIAA-rapport lezen:

Het aantal abonnees op muziekstreamingdiensten is spectaculair gestegen. Dat meldt het Engelse onderzoeksbureau MIDiA in het rapport Global Streaming Music Subscription Market H1 2018.

Vergeleken met de eerste helft van 2017 is het aantal abonnees met zestien procent gestegen naar 229,5 miljoen mensen wereldwijd.

Aan het eind van 2017 waren er nog 198,6 miljoen abonneehouders op een muziekservice. In de eerste helft van dit jaar zijn er 62,8 miljoen abonnees erbij gekomen. Dat betekent een groei van ongeveer 25 procent, terwijl er in de eerste helft van 2017 maar 2 miljoen gebruikers bij kwamen vergeleken met 2016.

De  omzet uit de abonnementen is zo’n 3,5 miljard dollar 9euro) en MIDiA verwacht dat de groei nog zal aanhouden tot en met het eerste halfjaar van 2019. Daarna zal de groei in de westerse landen afvlakken en moet die vooral komen uit de zogenaamde ‘mid-tier’-markt. Dat zijn  landen als Japan, Brazilië, Mexico en Rusland.

Als je kijkt naar de verschillende muziekstreamers, dan heeft Apple Music de grootste groei doorgemaakt: door een groei van drie procent heeft het nu een marktaandeel van negentien procent.

Dat is nog veel minder dan marktleider Spotify, maar die kende eigenlijk geen groei van betekenis. Amazon Prime Music is met twaalf procent de op twee na grootste, maar groeide ook nauwelijks.

Het Chinese Tencent Music staat heel verrassend op nummer vier met acht procent, maar heeft vanwege de enorme Chinese bevolking enorme groeimogelijkheden. Bekendere namen als Deezer, Google en Pandora blijken kleine spelers: zij hebben ieder een marktaandeel van zo’n drie procent.